Cuando en el verano de 2016 la BBC anunció que adaptaría nada menos que siete novelas de Agatha Christie, casi nos da un vuelco el corazón de la alegría. Ya sabes cuánto estamos enamorados de Agatha, y la noticia de un nuevo lote de adaptaciones realizado por una de las cadenas inglesas más brillantes fue para nosotros un pedacito de paraíso.
Después de la impecable Diez negritos y la perturbadora Testigo de cargo, es Ordeal by innocence (en italiano Le due verità) el nuevo libro en convertirse en una miniserie en tres partes. Como las anteriores, también Ordeal by Innocence fue guionizada por Sarah Phelps.
Prevista para las fiestas navideñas, Ordeal by innocence se topó con un grave problema de producción a causa del escándalo de acoso sexual que afectó a Ed Westwick (Chuck de Gossip Girl, para entendernos), que obligó a la producción a regrabar numerosas escenas, sustituyendo al actor por Christian Cook.
La historia, una de las preferidas de Agatha Christie, cuenta la de la familia Argyle, que vive a la sombra de un atroz homicidio cometido años antes: Rachel, la madre, fue asesinada por el hijo adoptivo Jack. Tiempo después, la inesperada llegada de un testigo pondrá en duda la culpabilidad de Jack, haciendo caer de nuevo al abismo a toda la familia. ¿Quién mató a Rachel Argyle?
La miniserie es, con perdón de la expresión, un orgasmo para los ojos. La escenografía, el vestuario y la fotografía dialogan entre sí, glorificados por una paleta de colores espléndida y vibrante.
La elección del reparto es, como siempre en la BBC, absolutamente acertada. Un abanico de actores ingleses de primer nivel da vida a la familia Argyle, encabezados por una Anna Chancellor en plena forma: su Rachel es inquietante, humana, sádica y frágil, el alma oscura perfecta de una historia morbosa y asfixiante.
La dirección, junto con el guion, profundiza, escudriñando la psicología de los personajes y sus emociones y sacando a la luz una gran intensidad. Pero aquí llegan los problemas: Sarah Phelps destripa la historia y se olvida por el camino de Agatha Christie, privando al espectador del placer del policíaco, ignorando por completo el aspecto investigativo y eliminando pistas, indicios, sospechas: todo en favor de un drama psicológico familiar.
Como colofón, Phelps trastoca el final cometiendo uno de los crímenes más terribles de todos: cambiar al asesino. Una decisión arriesgada, innecesaria y, en nuestra opinión, también una falta de respeto.
Por supuesto, la Christie no es solo literatura policíaca, sino maestra de las dinámicas familiares y las fragilidades humanas, pero es sobre todo genio de la trama, diosa del rompecabezas.
La guionista repite lo que mejor le había salido en las adaptaciones anteriores, es decir, tomar un material excelente (al fin y al cabo estamos hablando de la Christie) y darle un soplo de aire fresco, bajando a los personajes del pedestal, haciéndolos aún más materiales, palpables, reales. Pero esta vez fracasa al tomarse una libertad imperdonable.
Larga vida a las adaptaciones, incluso ambientadas en el espacio, pero por favor, que nadie toque la trama.